谐波是谐波系列的任何成员。该术语用于各种学科，包括音乐，物理，声学，电子功率传输，无线电技术和其他领域。它通常应用于重复信号，例如正弦波。这种波的谐波是频率为原始波频率的正整数倍的波，称为基波频率。原始波也称为一次谐波，随后的谐波称为高次谐波。由于所有谐波在基频都是周期性的，因此谐波总和在该频率也是周期性的。例如，如果基本频率为1 Hz（一个通用的交流电源频率），则前三个高次谐波的频率分别为50 Hz（第二谐波），100 Hz（第三谐波），2 Hz（第四谐波）以及任何加法具有这些频率的波的周期为150 Hz。

特征：
嘶哑，吹哨的音调特征将所有自然和人工的谐波与牢固停止的间隔区分开；因此，必须始终认真考虑将其与后者结合使用。
大多数声学乐器发出的复杂音调包含许多单独的部分（分量简单音调或正弦波），但是未经训练的人耳通常不会将这些部分视为单独的现象。而是，音符被视为一种声音，该声音的质量或音色是各个声部的相对强度的结果。许多声学振荡器（例如人的声音或拉弦的小提琴琴弦）会产生或多或少周期性的复杂音调，因此由与基本频率的整数倍近似匹配的部分组成，因此类似于理想谐波，并且为了方便起见，将其称为“谐波次谐波”或简称为“谐波”（尽管严格地说，将部分谐波称为谐波，第一个是真实的，第二个是理想的）。

产生谐波分量的振荡器的行为有点像一维谐振器，并且通常又长又细，例如吉他弦或两端开有空气的音柱（与现代管弦乐横向笛子一样）。气柱仅一端开口的管乐器（例如喇叭和单簧管）也会产生类似谐波的声部。但是，至少从理论上讲，它们仅产生与奇次谐波匹配的部分。声学乐器的现实情况是，它们的行为都不像简化的理论模型所预测的那样完美。

频率不是基频整数倍的部分称为非谐波部分。一些声学乐器会发出谐波和非谐音的混合音，但仍会对具有确定的基本音高的耳朵产生影响，例如钢琴，弹奏拨弦的琴弦，颤音琴，马林巴琴和某些纯正的铃铛或钟声。古董唱钵可产生多个谐波声或多声乐，而其他振动器，例如，鼓头和其他打击乐器，自然会产生大量非谐音声，并不意味着任何特定的音高，因此不能使用旋律或与其他乐器的谐调相同。

偏音，泛音和谐波
泛音比复合音调中最低的部分高。零件声部的相对强度和频率关系决定了乐器的音色。泛音和部分术语之间的相似性有时会导致它们在音乐环境中被松散地互换使用，但是对它们的计数方式不同，可能会引起混淆。在乐器音色的特殊情况下，其部分声部与谐波序列（例如，大多数琴弦和风）紧密匹配，而不是不谐音的部分（例如，对于大多数音高打击乐器），将这些部分声部称为“谐音”也很方便。 ”，但并非完全正确（因为谐波即使缺失也被编号，而偏音和泛音仅在存在时才计数）。该图表演示了如何对三种类型的名称（部分，泛音和谐波）进行计数（假设存在谐波）。

在许多乐器中，可以在没有基本音调的情况下演奏高次谐波。在简单的情况下（例如，录音机），这具有使音符的音高上升八度的效果，但是在更复杂的情况下，可以获得许多其他音高变化。在某些情况下，它还会改变音符的音色。这是在吹奏乐器中获取较高音符的正常方法的一部分，这种方法称为过吹。演奏多音的扩展技术也会产生谐波。在弦乐器上，可能会产生非常纯净的音符，被弦乐演奏者称为和声或鞭毛音，音质令人毛骨悚然，而且音调高。谐波可用于统一检查未调到一致的琴弦的调音。例如，轻轻地指大提琴最高弦下半部分的节点产生的音高与轻轻地触及第二高弦下半部1⁄3的节点产生相同的音高。有关人声，请参见泛音唱歌，它使用谐波。

虽然电子产生的周期性音调（例如方波或其他非正弦波）确实具有“谐波”，而“谐波”是基频的整数倍，但实际的仪器并不都具有此特性。例如，钢琴音符的较高“谐波”不是真正的谐波，而是“泛音”，并且可能非常尖锐，即比纯谐波序列给定的频率更高。对于除弦乐器或铜管/木管乐器以外的乐器，例如木琴，鼓，铃等，尤其如此，在这些乐器中，并非所有泛音都具有基本频率的简单整数倍。基本频率是周期性现象的周期的倒数。

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